六、結語

梅卓燕是位跨度非常大的香港舞者，創作的舞蹈作品皆有非常寬厚的深廣度。多年來，不同背景的研究者皆嘗試從各種切入點，考掘梅卓燕的舞蹈特點，包括從文學、從戲曲、從道具，甚或從環境、從舞者身體特質。藝術家的創作，往往從興趣、直覺和感知出發，不斷摸索找出最舒適、最適切的創作方法，發展出最能展示所思所想的表演形式和內容。梅卓燕的舞作，大多是從「個人」出發（相對集體創作而言），尤其善用道具。這既是她的想像基礎，也是創作初心和共演夥伴，貫穿了大部分她所編的作品。綜觀《花落》的傘和彩紙、《狂草》的長綢、、《3x2體》(紅男綠女)的紅色及草皮鋪蓋的大沙發和《流蓮歡》的壓褶紗等；「日記」系列，更不管是練舞杆、大衣櫃還是紙皮箱、紙板貓，都在在投射了梅卓燕感知世界的眼光和真情實感。

是項「『重新發現』香港舞蹈家梅卓燕研究」歷時三年，並於2026年完成。本計劃的小型資助金額來自香港藝術發展局轄下的「舞蹈藝術教育/創作研究整20 筆者在2019年獲香港藝術發展局第二屆「藝術行政人員海外考察計劃」資助，先後到柏林戲劇節、阿維儂藝術節及愛丁堡國際藝術節，觀摩國際藝術節的概念及營運，以至藝評人在藝術節的角色等。並於2019年愛丁堡藝穗節，登記為海外媒體/藝評人。 理資助計劃」。筆者以表演藝術評論人、研究者身份，主理上述小型研究。礙於資源及篇幅，對於梅卓燕表演藝術上的研究論述，只能集中於她的「日記」系列，其他部分不得不以簡明扼要的原則，先作出基礎處理。與此同時，本研究計劃必須指出，梅卓燕作為一名出生於中國，成長、紮根香港的現代舞蹈家、編舞家、表演藝術教育家，她的表演藝術世界尚有非常大的研究空間，尚待評論人、研究者及後來者進一步挖掘、深耕，為香港表演藝術研究打開嶄新的維度。